I'm not very fond of using the English terminology 'countertenor'.
In fact, from a historical point of view, the label countertenor was used for a much lower voice or tessitura than mine.
(see the book 'The Countertenor' by Peter Giles, 1982).
Therefor I prefer 'ALTUS', an older and more 'continental' term, literally meaning 'the highest' (of men's voices) in general, so very appropriate to define my role in the Egidius Kwartet in particular.
In fact, from a historical point of view, the label countertenor was used for a much lower voice or tessitura than mine.
(see the book 'The Countertenor' by Peter Giles, 1982).
Therefor I prefer 'ALTUS', an older and more 'continental' term, literally meaning 'the highest' (of men's voices) in general, so very appropriate to define my role in the Egidius Kwartet in particular.
Though I speak with the tongues of men and of angels, and have not charity,
I am become as sounding brass, or a tinkling cymbal.
(1 Corinthians Chapter 13:1, -1611 King James Bible- )
Having a nice or beautiful voice is, to my view, not enough for art.
A singer should be sensible to poetry, historically and theologically interested, modest and inventive.
We, singers, are indebted to our tutors. I had fantastic ones and like to pay homage to them on the next page.
Click the button 'teachers' here below
I am become as sounding brass, or a tinkling cymbal.
(1 Corinthians Chapter 13:1, -1611 King James Bible- )
Having a nice or beautiful voice is, to my view, not enough for art.
A singer should be sensible to poetry, historically and theologically interested, modest and inventive.
We, singers, are indebted to our tutors. I had fantastic ones and like to pay homage to them on the next page.
Click the button 'teachers' here below
|
- now available -
VOYAGE D'HIVER RENAISSANCE (for the time being description only in Dutch. English and French translations will follow shortly) Peter de Groot - altus Michiel Niessen -lute Deze Renaissance Winterreise is niet alleen muzikale knipoog naar een beroemd muziekwerk, maar is tevens een andere reis, namelijk door de verrassende, en voor velen onbekende, wereld van de zestiende eeuwse muziek en poëtica. In 1827 voltooide Franz Schubert zijn beroemde liederencyclus ‘Winterreise’. De getoonzette gedichten van Wilhelm Müller handelen ogenschijnlijk simpelweg over een verliefde, maar afgewezen, jongeman die, al dolend door een bar winterlandschap, probeert over deze deceptie heen te komen, maar alles wat hij ziet herrinnert hem aan zijn verdriet. Zijn depressie is zo diep dat de hele cyclus één zwartgallige reis wordt. Zanger en Renaissance specialist Peter de Groot zag opmerkelijke inhoudelijke overeenkomsten met chansons uit de Renaissance (16e eeuw). Hoewel de teksten uit de aard der zaak minder romantisch gekleurd zijn als die van Müller, trekken de dichters van de Renaissance vaak dezelfde conclusie: De Liefde maakt ongelukkig. De Winterreise van Schubert, gezet voor zang en piano, heeft een beklemmende sfeer en een grote intimiteit. Dat aspect is behouden in deze kunstmatig geschapen cyclus van chansons voor zang en luit (een vorm die populair werd vanaf het midden van de zestiende eeuw). De muziek is van diverse niet met name genoemde Franse Renaissance componisten. De chansons zijn in 1579 bijeengegaard door de uitgever en componist Didier Le Blanc. De teksten zijn van Phiippe Desportes (1547-1606) en Amadis Jamyn (1540-1593). Deze Renaissance-versie van Winterreise volgt eveneens de terugblik van een man die eerst uitzinnig was van liefde, maar tot zijn verbijstering door zijn geliefde wordt afgewezen. De luisteraar maakt de treurige psychologische weg die hij gaat mee; van verliefdheid, grenzeloze extase, via teleurstelling, wanhoop, depressie, verbitterdheid en resignatie naar bijtend sarcasme. Duur: circa 1 uur. |